时最口碑票房双输的局面全怪杨幂那英樟树吕继宏地下婴儿柳瀚雅OrE

口碑票房双输的局面全怪杨幂？

《宝贝儿》扑的很厉害啊！

作为十一过后最让人期待的电影，非但没有带来惊喜，反而落成票房和口碑双输的局面。

从豆瓣刚开分的6.3一路跌至5.7

导演刘杰在微博上每天转发五六条来自对《宝贝儿》的好评，总让人有一种导演被逼到绝境的疯狂状态。

同时，友的口碑疯狂地进入两极化的态度。

喜欢的非常喜欢。

讨厌的极其讨厌。

但就这部文艺片电影，对于打一颗星的友来说，确确实实是有些本质上的偏见。

没有那么好，但是也没那么差。

总之就是两个字：合格

剧情的合格。

这种现实主义的电影，关注了一个社会边缘化的现象——弃婴。

我国每年弃婴人数达到十万人，有关弃婴的随手一查就出来十页之多。

而杨幂饰演的女主角江萌，就是一个因为严重先天缺陷而被父母抛弃，长大后拯救一个同样因为身体缺陷被遗弃的孩子。

因为自己曾被现在的母亲寄养，所以才成就了今天的自己。

因为曾经的身体残缺，让她相信所有的弃婴都会被治好。

没有站在世界中心呼唤爱。

人物动作的前后有因有果，且充满合理性和动机性。

郭京飞饰演的弃婴父亲，从头至尾就一个态度：不治。

他的做法可能是很多父母看到自己身患疾病的孩子时冒出来的想法和切实的做法。

不是不爱，是不想让他来到人世间再遭一次罪。

“我经过1段时间后是这个小孩的亲生父亲，我比任何人都爱这个小孩，我请你们相信我，我没得办法，你们口口声声说要拯救这个小孩，你们想过她以后吗？我告诉你们，她没得以后！”

有周渔错吗？

没错。

一个鲜活的生命谁不想让他活在这个世上，看看这个花样繁多的世界。

可长大后他的人生轨迹该如何？

病情带来的后遗症该如何？

你看江萌，她所带来的后遗症就是子宫切除，不能生小孩。

一个要生，一个要死。

一个是为了保护，一个也是为了保护。

没有对错，可就是很矛盾。

这是剧情非常值得让人思考的一个问题。

但你看，这样的一部现实主义题材的文艺电影，为何口碑一路下滑？

按照今年两部现实主义的电影《找到你》和《我不是药神》的上座率和口碑来看，观众对文艺片还是有一定的容纳度。

那为何同样是讲述社会题材的《宝贝儿》却失败了？

文艺片和流量明星的捆绑

这个流量明星就是——杨幂。

在豆瓣上看一看短评，很多打一星的观众都是在吐槽杨幂本人的演技。

在电影上映之前，媒体对于杨幂的在这部片中的表现基本统一用一个词“转型之作”来形容。

转型之作？杨幂？

本橘认为，非也。

说转型，实在是太夸张。

只能说这是一次杨幂对于自己的定位，定位是一个演员。

素颜朝天、一身朴素到极点的打扮。

这不是一个演员用牺牲来作为噱头的宣传，这是一个演员应该有的素质。

演员演员，除了有“演”之外，还要有外形上的匹配。

《找到你》中马伊琍的扮相就是一个最好的例子。

短袖、短裤、肉色袜、凉鞋，甚至是为了体现人物而刻意连续几天不洗头发表现的油腻感，足以让观众相信，她就是一个没知识没经济的乡下妇女的形象。

所以杨幂这次的造型，只能算是自我的突破。

突破了她一贯的影视剧中的造型。

同时，演技也在一定程度上有所提升。

这次杨幂的演技，其实不是没演技，更像是不知道怎么演戏的新人一样。

甚至是抛开演技之外的一种“演技”，不是用技巧取胜，而是用真实和她当下的反应做出行为动作语言的表现。

就像她在微博里说，导演总是会打断她，让她不要“演”出来。

所以形成了我们现在看到的杨幂，其实这里面的杨幂不是没有努力。

而是‘杨幂’这个品牌被过度消费后观众不买账。

一直走青春偶像线路的杨幂，突然抛下一切光芒演一个被抛弃的弃婴，并且还要去拯救另一个弃婴。

这让一直活跃在娱乐八卦、甚至是郭敬明小说中的杨幂，形成的落差感实在太大。

演员最重要的是要保持一定的神秘感，这就是为什么很多好的演员不愿意被过度消费，甚至不愿上各种综艺和节目。

因为过度消费、过度展现真实的自己，会让观众在戏中无法跳脱出演员在综艺中真实的状态，进而不会相信角色，不会相信你演的这个角色的真实性。

杨幂固然是流量明星，但是流量明星的受众群体和电影演员的受众群体还是有一定的差别。

看电影的观众在进电影院之前会关注演员是谁，但是进到播放厅之后，观众只关注电影质量本身。

尽管电影没有达到之前预期的高度，但是对于杨幂本身反感的观众，还是要关注电影本身。

而非杨幂。

情绪没有满足观众需求

电影通篇的表现就是两个字——克制。

在你最需要最想看到戏剧冲突的时候，戛然而止。

最开始江萌发现这个孩子的时候，看到孩子的父亲抱着她离开后金昌下楼追着找了一圈蒋晨没找到。

随后问护士长情况，护士长抛出“他都不想治陈小霞了，你逼他有用吗？具有很强的数据zui大值、zui小值、均匀值、净能量、折返能量、总能量、曲折模量、断点位移x%荷重、断点荷重X%位移、等等”

这个明明有着感同身受的江萌，只是微微张了张嘴，镜头就切到她坐在地铁上的画面。

这一段，观众是想看到江萌有所反应或者是一定的表达自己的态度镜头，但是没有。

还有，江萌追到马鞍山一遍又一遍确认孩子的父母确定是放弃治疗的态度的时候，她一句话没说就从警察局离开，镜头全程给的是她的背部中景镜头，看不到江萌此时的面部表情。

这个镜头像是把观众当成外人，没有让江萌与观众进行互动和情感交流。

发现虽然未至融会其实后面紧接着江萌和小军两个人在楼道中的对话是很加分的。

这是全片两个人就自己的身份和救不救小孩两种态度的碰撞，一个坚持要救，一个坚持不救。

本应该是会成为一个小小的催泪点，但是前面剧情铺设的太低，这一部分带不起来观众的代入感和认同感。

这就是导演刘杰一直强调的克制，也是观众所诟病的克制。

导演想要走社会价值的电影，不是为了煽情而刻意煽情，而是希望用克制将观众的疼痛感延长，但是这个效果并不明显。

观众的情感找不到发泄口，就会产生疲倦感。

本想在电影的高潮处找一个点能够让自己产生共鸣，却发现导演将这些镜头一个不落的删掉了，对于没有耐心的观众来说，《宝贝儿》就成了一部感情平平、情绪平平的一般般的电影。

确实，电影在情绪上是走克制纯文艺的路线，对于《我不是药神》、《亲爱的》、《找到你》的情绪跌宕起伏来说，它的故事足够压抑。

也足够文艺，所以电影走向了一个不被大多数观众所喜欢的路线。

但是抛开煽情和杨幂，故事仍旧是一个及格的故事。

而郭京飞的演技也是让人记忆深刻。

郭京飞还是适合演这种剧啊，不要再走谐星路线了。

郭京飞将一个父亲对自己孩子男一个是有不得不放弃的痛苦感表现了出来，就拿一个细节来说。

当杨幂跑到临终关怀医院找到弃婴的时候，在楼道里见到了郭京飞。

郭京飞这个时候是什么状态？衬衫下坠一角掖在裤子里，一角垂在裤子外，整个人狼狈不堪，走路都像一具尸体一样。

《宝贝儿》的票房失利其实不在意料之外。

导演主张走文艺片的风格，剧情和演员必然是在导演的指导下一同完成创作，文艺片的受众本就小众，再加上导演极力的情绪克制，用力不均，导致剧情的架构存在失衡状态，大众不看好也是正常。

只是这样的文艺片还需要再将水花打得大一点，影响的范围广一点，才能让文艺片走的更远。