只上专访地球最后的夜晚导演毕赣艺术家的宿命就蔡依林吴江呼咙凯里拉韩京日

专访《地球最后的夜晚》导演毕赣：艺术家的宿命就是被误解

毕赣说他上班的时候都很恍惚，甚至不知道自己是谁。

他把大部分时间都交给了电影，和同事待在一起，很少见家人，所以会恍惚。

毕赣的处女作《路边野餐》，在2015年惊艳了国内外的影评人和观众，好评声中不乏有人称赞他是华语电影未来的希望。

毕赣把镜头对准了自己的家乡贵州凯里，连拍了两部作品。他说自己目前想表达的，在这两部里已经表达得差不多了，至于接下来要拍些什么，并没有考虑过。

“其实这个问题，大家只要了解过创作规律就知道，一个创作者经历过这个阶段，下面就会有自己新的阶段。如果你是一个创作者，不用为此担心，不用为此苦恼，该来的还会来，该走的，能渡过就好了。”

【那些都是被罗纮武关进内心监狱里的人】《地球最后的夜晚》从罗纮武（黄觉 饰）的视角展开，徐徐推进，把他的人生经历像碎片一样慢慢散落出来。

在追查仇家的过程中，罗纮武意外结识了一个自称万绮雯的通过曲线可以再现实验进程女人，迅速爱上了她，甚至甘愿去帮她杀人。

“他对这个女人那么着迷，一定有特殊的原因。其他男人可能某个阶段就醒悟了，但是他不可能。他对这个女人一见钟情的原因也非常特殊，就因为她妆是花的，让他想起母亲离开的那个时刻。”

这种着迷，吸引着罗纮武在影片最后陷入一场专属于他的“盛大狂欢”。

何来“狂欢”，因为那是他的一场梦，梦对每个人来说都是私有的，每个人都可以在梦里做任何想做的事。

罗纮武也一样，他可以见到爱而不得的女人，以及离开多年的母亲，甚至那个未曾问世的儿子，都可以和他打一盘乒乓球。

毕赣用3D效果呈现了这段梦境，让罗纮武一点点跌落进虚构的真实里。

“如果我们试着不去把它当成一个梦，而是想象成一个现实的事情，是不是那些抛弃他、伤害他、利用他的人，都是被他关在心里面监狱的人？如果他去探监的话，他们会说什么，会干什么，面对这些感情他会怎么办？”

言尽至此，毕赣想把剖析电影的主动权留给观众，自己不想再过多干涉什么。

聊起片中一些留白的片段，他笑笑回答：“问天，问大地，问自己吧。”

鉴于《地球最后的夜晚》又是发生在毕赣的故乡凯里，大众会下意识把电影和他的经历联系起来。

“我的经历是不重要的，大家都是看不出来的，我经历不值一提。大家可以多关心一下黄觉的经历，演员的经历大家可能更感兴趣。创作人的经历都变成结果呈现给大家了，它变成一个迷人的、有魅力的、有痛感、有爱意的结果就好了。”

【不要再很世俗地理解“钱”和“拍电影”的关系】作为资质尚浅的青年文艺导演，毕赣第二部作品就烧掉了近五千万的制作成本，请来女神汤唯和男神黄觉担任主角。

相比《路边野餐》成本20万、从演员到摄影都是自己亲朋好友的状况，《地球最后的夜晚》可以说是“一夜暴富”般，脱胎换骨的升级。

但毕赣不这么认为。

“不要再很世俗地去理解，我以前拍电影没钱，现在有钱。这是电影该有的流程和阶段，每个阶段都不一样，也不代表你这样就不能拍以前的电影，这是一种错误的理解。我和摄影指导董劲松老师，我们两个有一个很好玩的想法，就是去找一个好多年前、刚刚有视频拍摄时候的，来拍一段影像，看看是什么感觉。这个不是创作吗？这对我们来说，一样很郑重、很庄严，一样是创作。但拍电影是需要很多供应条件去支撑的，像《地球》这样，它变成一个更好的、更有工艺品质的东西，这只是一个方向，没有任何问题。”

人们会理所应当地认为，资本的涌入或多或少干会预导演的决策，甚至在某些情况下成为牢笼。常州

但换个角度想，资本的涌入也会促使团队变得更完善、流程变得更专业，这非但不会束缚导演，反而能让他变得更自由。

“拍《野餐》的时候，那20个人是不好调动的，因为他们都是我的好朋友，他们把青春年少的时间都贡献给了我，我得很负责地告诉他们今天为什么要拍这场戏。但是《地球》不需要，我只要跟我的主创沟通好，大家都有自己的管理者，200多个人我不是每个都要管的。所以在创作的时候，《野餐》和《地球》各有各的自由度，拍戏的时候各有各的快乐。反而是现在这种接受采访、跑宣传的时候，我不得不把自己当成一个导演，回忆一下做导演的感觉。”

前段时间，工作人员给毕赣提供了几个备选的综艺节目，他选了《吐槽大会》。

“他们说这有几个综艺节目，你挑一下，我问必须选这里面的吗？他们说是，然后还说《吐槽大会》是年轻人的节目，正好池子、李诞也都在，我说那就去这个吧。我之前在上看过一些节目的片段，大概了解过，但他们跟我说这次是一个圆桌，我想在圆桌里发言可能少一点，可以多听别人说。签完合同他们才告诉我不是圆桌，算是半被骗了吧。”

友刚下面我们就对拉力机的主要功能简单的说明下听到这个消息的时候很意外，因为好像不管怎么看，他都和这个节目气质不符。

“我去了以后，跟绍刚老师、李诞他们一起待着挺舒适的，也交上了新朋友，没有什么不妥。看怎么理解这个问题吧，或许我一开始也有一点所谓的，艺术工作者的顾虑，但是不重要。我也自己告诉自己，当你拍完电影以后就不要把自己当成一个艺术工作者，把自己当成团队里面的一分子，为大家做出贡献，而且大家为我选择的也不是什么不堪的事情。”

能把事情想这么明白的毕赣，偶尔也会跟工作人员耍点小孩子脾气。

“我上节目之前心里面会有点压力，也会跟我的宣传说，你给我买张机票我现在走了，吓吓他。然后他就在楼下等我，以为我真的要走。其实我那刻一定是真实的，但后来想到我不只属于我，还是属于大家的。”

毕赣解释自己的原则其实有点古怪，他会非常在意做事情的逻辑。如果当下他突然想不明白为什么要上这个节目，他就会追问工作人员，必须要从工作人员那里得到准确的答案，他才能接受。

“你一定得告诉张觉隆我为什么要做这件事情，不能没有逻辑。”

【大家可能觉得我是一个年少轻狂的人】毕赣回答问题的江玲时候，肯定语气不多，经常会说：“好像是这样”。

前一阵被频繁问到这部电影是什么时候开始准备的，毕赣老是答不上来，后来制片人找到了相关文件，他们才能确定是2015年9月。

毕赣希望自己能拥有拍完一部作品，就把它忘掉的能力，“你现在问我《野餐》是因为什么做的，我都已经忘记了，我甚至都已经忘记那个电影是我拍的了，大家老提，我巴不得赶紧忘掉。”

对于已完成作品的命运，他并不想过多干涉，“你们想怎么说它都没有问题，大家花时间看，自己去说，说完大家想想说的对不对。大家愿意把时间花在讨论它身上，对我来说就是最大的荣幸。我觉得艺术家的宿命就是被误解，我们是不可能传递清楚的，那个作品被拍出来、被画出来、被写出来之后也不属于我们了。”

因为《路边野餐》，毕赣在去年拿到了南特三大洲电影节金气球奖，洛迦诺国际电影节竞赛单元最佳处女作、最佳新导演，金马奖最佳新导演、国际影评人费比西奖等。

26岁凭借处女作就获得如此肯定，相比于同年龄段影人的默默无闻，毕赣确实有“年少轻狂”的资本。

毕赣认为这是大众对他最大的误读。

“大家可能觉得我是一个特别年少轻狂的人，事实上不是的。我是一个很有家教的人，在生活里面就是一个普通的乖小孩。我虽然不好好学习，但也不扰乱老师。”

毕赣对自己的作品很有想法，但他在片场也不排斥听同事的建议。

“我觉得在现场，我们的工作方式是建立在分歧上的。我会先把一个所谓的备选方法写好，把剧本弄好，知道我们当天大概拍什么，然后到了片场再和觉哥他们讨论，不是我自己闷着。”

毕赣会吸取有用的建议，修改剧本。

“我们连场务老师的意见都听，只要他说得对。”

至于创作之外的事，毕赣就没那么好说话咯。

工作人员最近觉得毕赣胖了，他们看过导演很多照片之后，建议导演把身材恢复到拍摄《路边野餐》之前的状态。

“你知道创作的时候只有一件事情让我快乐，就是吃东西，可那样又会变得很胖。我一旦停止创作就想打游戏、就想吃，就不想考虑那么多问题，但是宣传期里又要保持清瘦的状态，让大家更有好感，我都想骂脏话了，这让我怎么搞。”

毕赣对减肥这件事表现得非常抗拒：“他们是真的嫌谢文雅弃我胖，说给我办健身卡，可我又不好意思去人多的地方跳，跟神经病一样。”

采访最后，因为正处于年末，我追问毕赣这一年有没有留下什么遗憾。

他说：“关于遗憾，我没有什么守纪律遗憾，在艺术上面也没有。我觉得回去能改变的才能叫遗憾，改变不了都叫命运。”

记住这句话，或许能帮助你在2018年最后一个夜晚，更好地欣赏《地球最后的夜晚》。